词牌-CGL查格律

请从下表选择或输入词牌名：注：资料引用自《钦定词谱》。词牌列表词谱凡例、提要、序

酷相思词谱

酷相思调见《书舟雅词》。

酷相思双调六十六字，前后段各五句，四仄韵、一叠韵程　垓

　　月挂霜林寒欲坠　正门外　催人起　奈离别　如今真个是　欲住也　留无计　欲去也　来无计　
　　仄仄平平平仄仄韵仄平仄读平平仄韵仄平仄读平平平仄仄韵仄仄仄读平平仄韵仄仄仄读平平仄叠

　　马上离情衣上泪　各自个　供憔悴　问江路　梅花开也未　春到也　须频寄　人到也　须频寄　
　　仄仄平平平仄仄韵仄仄仄读平平仄韵仄平仄读平平平仄仄韵平仄仄读平平仄韵平仄仄读平平仄叠

此调只有此词，前后段两结句，例用叠韵，填者须遵之。　汲古阁本，后段第二句脱“个”字，今照《花草粹编》增入。

历代作品

宋

程垓 (1首)

近现代

汪玢 (1首)

酷相思（宋·程垓）

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。

奈离别、如今真个是。欲住也、留无计。

欲去也、来无计。马上离魂衣上泪。

各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。

春到也、须频寄。人到也、须频寄。

按：【注释】

①奈：奈何。

【评解】

这首词采用了民歌回环复沓的格调，抒写离别与相思。离别时无计留住，离别后两
地相思，只能折梅以寄深情。全词语浅意深，清新别致，不落俗套。

【集评】

毛晋《书舟词跋》：其《酷相思》诸阕，词家皆极欣赏，谓秦七、黄九莫及也。
------------------------
这首词，是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中，仅此一篇，程垓的词虽传诵正文，又曾选入《花草粹编》，但因其是一种“僻调”，形式奥妙，写作难度大，不易效仿，所以后人继承这种词风的很少。据《词苑丛谈》记载：程垓与锦江某妓感情甚笃，别时作《酷相思》词。
上片写离情之苦，侧重抒写离别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起调“月挂霜林寒欲坠”，是这首词仅有的一句景语，创造了一种将明未明、寒气袭人的环境气氛。这本来应是梦乡甜蜜的时刻。可是，这里却正是门外催人启程的时候。“奈离别如今真个是”乃“奈如今真个是离别”的倒装语，意思是对这种即将离别的现实真是无可奈何。这种倒装，既符合词律的要求，又显得新颖脱俗，突出强调了对离别的无可奈何。这种无何奈何、无计可施的心情，通过下边两句更得以深刻表现：“欲住也、留无计；欲去也、来无计”两句感情炽热，缠绵悱恻，均直笔抒写，略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口；还未去先想着重来，又想不出重来的办法。铁定地要分别了，又很难再见，当此时怎不黯然神伤，两句写尽天下离人情怀。
下片写别后相思之深。这层感情，词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表达之后，接着用折梅频寄加以深化。“问江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陆凯寄范晔“ 折梅逢驿使，寄与陇头人”诗意，而表情达意有过之而无不及。尤其是歇拍二句，以“春到 ”、“人到”复沓盘桓，又叠用“须频寄”，超神入化，写尽双方感情之深，两地相思之苦。
这首词中，写景色的语言不多，较多地叙述离别的感情，语言朴实，不事夸张，却能于娓娓叙述之中，表达出缠绵悱恻的感情，自具一种感人的力量。这样的艺术效果，与词人所使用的词调的特殊形式、特殊笔法密切相关。其一，此词上下片同格，在总体上形成一种回环复沓的格调；上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵，且句法结构相同，于是在上下片中又各自形成了回环复沓的格调。这样，回环之中有回环，复沓之中又复沓，反复歌咏，自有一种回环往复音韵天成的韵致。其二，词中多逗。全词十句六逗，而且全是三字逗，音节短促，极造成哽哽咽咽如泣如诉的情调。
其三，词中还多用“也”字以舒缓语气。全词十句之中，有五句用语气词“也 ”，再配上多逗的特点，从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用，既不可不用，又不可多用，同一首词中，虚字用至二、三处，已是不好，故为词家所忌。而这首词中，仅“也 ”字就多达五处，其他如“正”、“奈”、“个”等，也属词中虚字，但读起来却并不觉其多，反觉姿态生动，抑郁婉转，韵圆气足。其关键在于，凡虚处皆有感情实之，故虚中有实，不觉其虚。
凡此种种形式，皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的，内容和形式在程垓的这首词中做到了相当完美的统一。所以全词句句本色，而其感情力量却不是专事矫柔造作者所能望其项背的。

酷相思（近现代·汪玢）

小小楼台闲院宇，渐江上，曾闻杵。

略相似鸠江多怨杵。

昔日也，风兼雨。

今日也，风兼雨。

细草流光花满树，叫蜀魄，催归去。

问归去如何归得去。

水亘也，天涯路。

山亘也，天涯路。