词牌-CGL查格律

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月下笛词谱

月下笛调始周邦彦《片玉词》，因词有“凉蟾莹彻”及“静倚官桥吹笛”句，取以为名。

月下笛双调九十九字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵周邦彦

　　小雨收尘　凉蟾莹彻　水光浮璧　谁知怨抑　静倚官桥吹笛　映宫墙　风叶乱飞　品高调侧人未识　
　　仄仄平平句平平仄仄句仄平平仄韵平平仄仄韵仄仄平平平仄韵仄平平读平仄仄平句仄平仄仄平仄仄韵

想开元旧谱　柯亭遗韵　尽传胸臆　
仄平平仄仄句平平平仄句仄平平仄韵

　　阑干空四绕　听折柳徘徊　数声终拍　寒灯陋馆　最感平阳孤客　夜沈沈　雁啼正哀　片云尽卷清漏滴　
　　平平平仄仄句仄仄仄平平句仄平平仄韵平平仄仄句仄仄平平平仄韵仄平平读仄平仄平句仄平仄仄平仄仄韵

暗凝魂　但觉龙吟　万壑天籁息　
仄平平句仄仄平平句仄仄平仄仄韵

此词前段第四句押韵，后段第四句不押韵，前后段第六句七字折腰，第七句七字不折腰，后结三字一句、四字一句、五字一句，宋人无如此填者，故以张炎词作谱。

又一体双调九十九字，前段十句五仄韵，后段十一句七仄韵张　炎

　　千里行秋　支筇背锦　顿怀清友　殊乡聚首　爱吟犹自诗瘦　山人不解思猿鹤　笑问我　韦娘在否　
　　中仄平平句中平中仄句仄平平仄韵平平仄仄韵仄平平仄平仄韵中平仄仄平平仄句仄仄仄读平平中仄韵

记长堤画舫　花柔春闹　几番携手　
仄平平中仄句平平中仄句仄中平仄韵

　　别后　都依旧　但靖节门前　近来无柳　盟鸥尚有　可怜西塞渔叟　断肠不恨江南老　恨落叶　
　　中仄韵平平仄韵仄中仄平平句中平平仄韵平平中仄韵中平平仄平仄韵中平中仄平平仄句中仄仄读

飘零最久　倦游处　减羇愁　犹未消磨是酒　
平平仄仄韵中中仄句仄平平句平仄平平仄仄韵

此词换头句藏短韵，前后段第四句俱押韵，第七句俱七字不折腰，第八句俱七字折腰，后结三字两句、六字一句，宋元人俱如此填，为此调正体。　按，陶宗仪词，前段第六、七句“阿谁底事频横笛，不道是、江南摇落”，阿字仄声，摇字平声；后段第七、八句“有时巧缀双蛾绿，天做就、宫妆绰约”，天字平声。谱内可平可仄据此，余参所采诸词。

又一体双调一百字，前段十句五仄韵，后段十一句七仄韵张　炎

　　万里孤云　清游渐远　故人何处　寒窗梦里　曾记经行旧时路　连昌约略无多柳　第一是　难听夜雨　
　　仄仄平平句平平仄仄句仄平平仄韵平平仄仄韵平仄平平仄平仄韵平平仄仄平平仄句仄仄仄读平平仄仄韵

漫惊回凄悄　相看烛影　拥衾谁语　
仄平平平仄句平平仄仄句仄平平仄韵

　　张绪　归何暮　伴零落依依　短桥鸥鹭　天涯倦旅　此时心事良苦　只愁重洒西州泪　问杜曲　
　　平仄韵平平仄韵仄平仄平平句仄平平仄韵平平仄仄韵仄平平仄平仄韵仄平平仄平平仄句仄仄仄读

人家在否　恐翠袖　正天寒　犹倚梅花那树　
平平仄仄韵仄仄仄句仄平平句平仄平平仄仄韵

此与“千里行秋”词同，惟前段第五句添一字异。

又一体双调九十九字，前段十句五仄韵，后段十一句六仄韵曾允元

　　吹老杨花　浮萍点点　一溪春色　闲寻旧迹　认溪头　浣纱碛　柔条折尽成轻别　向空外　瑶簪一掷　
　　平仄平平句平平仄仄句仄平平仄韵平平仄仄韵仄平平读仄平仄韵平平仄仄平平仄句仄平仄读平平仄仄韵

算无情更苦　莺巢暗叶　啼破幽寂　
仄平平仄仄句平平仄仄句平仄平仄韵

　　凝立　阑干侧　记露饮东园　联镳西陌　容销鬓减　相逢应自难识　东风吹得愁如海　漫点染　
　　平仄韵平平仄韵仄仄仄平平句平平平仄韵平平仄仄句平平平仄平仄韵平平平仄平平仄句仄仄仄读

空阶自碧　独归晚　解说心中事　月下短笛　
平平仄仄韵仄平仄句仄仄平平仄句仄仄仄仄韵

此亦“千里行秋”词体，惟前段第五句六字折腰，后段第四句不押韵，结处三字一句、五字一句、四字一句异。

又一体双调九十七字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵彭元逊

　　江上行人　竹间茅屋　下临深窈　春风袅袅　翠鬟窥树犹小　遥吟近倚归还顾　分付横枝未了　
　　平仄平平句仄平平仄句仄平平仄韵平平仄仄韵仄平平仄平仄韵平平仄仄平平仄句平仄平平仄仄韵

扁舟却去　中流回首　惊散飞鸟　
平平仄仄句平平平仄句平仄平仄韵

　　重踏新亭履齿　耿山抱孤城　月来华表　鸡声人语　隔江相伴歌笑　壮游历历同高李　未拟诗成草草　
　　平仄平平仄仄句仄平仄平平句仄平平仄韵平平平仄句仄平平仄平仄韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄韵

长桥外　有醒人吹笛　并在霜晓　
平平仄句仄平平平仄句仄仄平仄韵

此与曾词同，惟前段第八句减一字，换头句添一字，前后段第七句各减一字异。

历代作品

宋

曾隶 (1首)
周邦彦 (1首)
姜夔 (1首)
张炎 (2首)
彭元逊 (1首)
曾允元 (1首)

元

陶宗仪 (1首)

月下笛（宋·曾隶）

绣额云横，银钩月小，绿杨庭院。

疏明满幅，永昼未忺高卷。

爱空纹、巧匀曲波，弄晴日色花阴转。

任筛金影碎，轻敲檐玉，碍双飞燕。

凝见。

窗留篆影，六曲雕阑，翠深绛浅。

香风暗度，不隔娇松莺啭。

似无情、重雾下垂，嫩桃想像添笑脸。

望瑶阶、窣地双鸳，注盻金莲远。

月下笛（宋·周邦彦）

小雨收尘，凉蟾莹彻，水光浮璧。

谁知怨抑。

静倚官桥吹笛。

映宫墙、风叶乱飞，品高调侧人未识。

想开元旧谱，柯亭遗韵，尽传胸臆。

阑干四绕，听折柳徘徊，数声终拍。

寒灯陋馆，最感平阳孤客。

夜沈沈、雁啼甚哀，片云尽卷清漏滴。

暗凝魂，但觉龙吟万壑天籁息。

月下笛（宋·姜夔）

与客携壶，梅花过了，夜来风雨。

幽禽自语。

啄香心，度墙去。

春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。

怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。

凝伫，曾游处。

但系马垂杨，认郎鹦鹉。

扬州梦觉，彩云飞过何许？

多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否？

怎知道、误了人，年少自恁虚度！

按：【注释】：
这首词是白石追怀昔日冶游，思念旧日情人之作。白石一生布衣作客，辗转江湖，且生性多情，所以疏狂流连的韵事，亦在所不见。这在那个时代的文人学士，也是寻常之事。光阴已逝，情事已非，但词人却念念不忘割舍不下，于是“与客携壶”，借酒浇愁有了这首《月下笛》。
姜白石作词，多从细微处着笔，而且善于表现情景交融的特定境界。“梅花过了” ，已点出仲春的时令，“夜来风雨”揭示梅花过了”的原因。接下来，描写“幽禽”。幽禽，当指黄莺，柳永《黄莺儿》词，有“幽谷暄和，黄鹂翩翩”之句，可证。称黄莺为幽禽，暗示作者心情的孤寂、幽独。“幽禽自语。啄香心，度墙去”十个字，写黄莺的鸣叫、啄食、飞翔，都是从细微之处着笔，表现出骚人墨客特有的情绪，暗示了词人清苦寂寞的情怀。这几句与其《庆宫春》中之“呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末”。各尽其妙。下面写到春衣，更可看出作者用笔之细。“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕”。柔荑，用细白柔嫩的初生茅草比喻美女的手，语出《诗经·硕人》“手如柔荑”。茸，即绣茸，刺绣用的丝线。身上穿的春衣，是伊人素手亲绣，这与传为苏东坡作的《青玉案》词所写的“春衫犹是，小蛮针线”思路相同，但姜白石的笔触更为细腻，同是睹物思人，他却把无限深情凝聚在春衣的细微局部上，凝聚在香泽犹存的一点点线茸儿上，而这“残茸半缕”恰恰成为了感情的焦点，所以更见深度正是“于细微处见精神”。接下来，用“玉钿”指代意中人，同时点明“朱门深闭，再见无路 ”的事实，而其用语则显然是从唐人崔郊《赠去婢》诗中那“侯门一入深入海，从此萧郎是路人”的名句化出的无限惆怅难解之情，溢于言外。过片用“凝伫”作引领，从凝神静思之中描写了回忆与追寻的心理活动。用“系马垂杨，认郎鹦鹉”八个字描写往日的冶游，写得既生动又巧妙极见词人灵思妙用。说它生动，是能把当日冶游的气派神情描摹得活灵活现，系马足见风采，认郎以示熟稔，说它巧妙，是在前面加上一个“但”字，就由过去转到现在，如今只剩下垂杨和鹦鹉，从而把人去楼空、事过境迁的感慨传达了出来。这两句构思之精，用语之妙，寄情之深，直可与苏轼《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕”相媲美。皆有风景不殊而精事已非的深深慨叹。再下几句，可以说是针对杜牧那“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”《遣怀》的著名诗句所作的发挥。大梦既觉，知道“彩云”已经“飞过”，——彩云是用北宋词人晏几道“当时明月在，曾照彩云归”《临江仙》句意，那就不必再痴痴地回忆了。可是，对能歌善舞的“吟袖弓腰”还是难以忘怀，只得让多情的“ 梁间燕子 ”去代为探问，——这是用李商隐“蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”句意。可是，探问的结果却是仍然不知下落，故而只得以自伤昔日为多情所误，虚度少年时光结束全词。这“误了人”的自伤自叹，表面上看是自伤多情，实则更反衬出词人的一往情深。

月下笛（宋·张炎）

千里行秋，支筇背锦，顿怀清友。

殊乡聚首。

爱吟犹自诗瘦。

山人不解思猿鹤，笑问我、韦娘在否。

记长堤画舫，花柔春闹，几番携手。

别后都依旧。

但靖节门前，近来无柳。

盟鸥尚有。

可怜西塞渔叟。

断肠不恨江南老，恨落叶、飘零最久。

倦游处，减羁愁，犹未消磨是酒。

月下笛（宋·张炎）

万里孤云，清游渐远，故人何处。

寒窗梦里，犹记经行旧时路。

连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨。

谩惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语。

张绪。

归何暮。

半零落，依依断桥鸥鹭。

天涯倦旅。

此时心事良苦。

只愁重洒西州泪，问杜曲、人家在否。

恐翠袖、正天寒，犹倚梅花那树。

按：【注释】：
原序:孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动《黍离》之感。
时寓甬东积翠山舍。

《月下笛》是“遗民”张炎抒发其遗民心态的一首词。南宋已亡，身怀家国之恨的张炎在甬东一带流寓。在孤游万竹山，幽清廖寂的环境并未使其淡忘。亡国之恨，反而愁思黯然。这首词的悲凉激楚，当为其心声之反映。
起调令人凄怆渺茫：“万里孤云”。“孤云”，是词人的化身。孤云在诗词里喻人蕴含了特定的感伤。“清游渐远，故人何处。”漂泊的日子是那么凄凉，使人找不到方向。“故人何处？”这一声呼唤，将亡国之痛，身世之悲，一齐倾诉出来。日间无法排解，夜里还形于梦寐。“寒窗梦里，犹记经行旧时路”。梦中时景“连昌约略无多柳，第一是、难听夜雨”。用连昌来指代南宋故宫，透出铜驼荆棘的意思。此时梦想中，宫中的柳树仿佛已衰残无几，非复当年意态。萧萧的夜雨。萧萧夜雨袭来，令人不堪忍受。不期然从梦中醒来，却是在异乡夜里。灯光摇曳中，谁能和我共话？心绪的悲凉令人凄然。
“张绪”，指词人以南齐张绪自况。以此比拟自己青年时的风度。但是而今的张绪也不像亡国前那样“风流可爱”，却是已衰落的蒲柳。“归何暮！迟暮之年还不能回乡呢？“半零落依依，断桥鸥鹭”。勾起作者无端心事。西湖断桥边的鸥鹭已零落过半，却是旧侣凋残，前盟难践。
随之一转“只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？”却是“西州泪”取不忍重经旧地之意。张炎的亡国破家之痛，远过羊昙生死知遇之悲。“杜曲”，指高门大族聚居的地方；“人家”，指张炎自己的家。据记载，张炎家世显耀，祖父时家境显赫。但元兵入临安后，祖父被杀家产被没。张炎心中留下了永远的创痛。家国之痛是忘不了的。煞尾又化用杜甫诗句，写道：“恐翠袖、正天寒，犹倚梅花那树。”
这是张炎艺术风格的代表作。在抒发亡国之悲时，运用了较为深刻和曲折的笔法。用典贴切、想象丰富、含蓄深厚，风格转为“清空”。以深邃的意境，而亡国之恨的痛烈心境楮墨内外。

月下笛（宋·彭元逊）

江上行人，竹间茅屋，下临深窈。

春风袅袅，翠鬟窥树犹小。

遥迎近倚，归还愿、分付横枝未了。

扁舟却去，中流回首，惊散飞鸟。

重踏新亭屐齿，耿山抱孤城，月来华表。

鸡听人语，隔江相伴歌笑。

壮游历历，同高李、未拟诗成草草。

长桥外，有醒人吹笛，并在霜晓。

月下笛（宋·曾允元）

又老杨花，浮萍点点，一溪春色。

闲寻旧迹。

认溪头、浣纱碛。

柔条折尽成轻别，向空外、瑶簪一掷。

算无情更苦，莺巢暗叶，啼破幽寂。

凝立。

阑干侧。

记露饮东园，联镳西陌。

容销鬓减，相逢应自难识。

东风吹得愁似海，谩点染，空阶自碧。

独归晚，解说心中事，月下短笛。

月下笛赋落梅（元·陶宗仪）

东阁诗悭，西湖梦残，好音难托。

香消玉削。

早孤标顿非昨。

阿谁底事频横笛，不道是、江南摇落。

向空阶闲砌，天寒日暮，病鹤轻啄。

情薄。

东风恶。

试快觅飞琼，共翔寥廓。

冰魂漠漠，谩怜金谷离索。

有时巧缀双蛾绿，天做就、宫妆绰约。

待一点脆圆成，须信和羹问却。