词牌-CGL查格律

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剪牡丹词谱

剪牡丹《宋史·乐志》：女弟子舞队，第四曰佳人剪牡丹队。调名本此。

剪牡丹双调一百一字，前段十句四仄韵，后段十句七仄韵张　先

　　野绿连空　天青垂水　素色溶漾都净　柔柳摇摇　坠轻絮无影　汀洲日落人归　修巾薄袂　撷香拾翠相竞　
　　仄仄平平句平平平仄句仄仄平仄平仄韵平仄平平句仄平仄平仄韵平平仄仄平平句平平仄仄句仄平仄仄平仄韵

如解凌波　泊烟渚春暝　
平仄平平句仄平仄平仄韵

　　彩绦朱索新整　宿绣屏　画船风定　金凤响双槽　弹出古今幽思谁省　玉盘大小乱珠迸　酒上妆面　
　　仄平平仄平仄韵仄仄平读仄平平仄韵平仄仄平平句平仄仄平平仄平仄韵仄平仄仄仄平仄韵仄仄平仄句

花艳媚相并　重听　尽汉妃一曲　江空月静　
平仄仄平仄韵平仄韵仄仄平仄仄句平平仄仄韵

此调以此词为正体，《花草粹编》李词后段句读不同，故不校注平仄。

又一体双调九十八字，前段十句四仄韵，后段九句四仄韵李致远

　　破镜重圆　分钗合钿　重寻绣户珠箔　说与从前　不是我情薄　都缘利役名牵　飘蓬无定　翻成轻诺　
　　仄仄平平句平平仄仄句平平仄仄平仄韵仄仄平平句仄仄仄平仄韵平平仄仄平平句平平平仄句平平平仄韵

别后情怀　有万千牢落　
仄仄平平句仄仄平平仄韵

　　经时最苦分携　都为伊　甘心寂寞　纵满眼　闲花媚柳　终是强欢不乐　待凭鳞羽　说与相思　
　　平平仄仄平平句平仄平读平平仄仄韵仄仄仄读平平仄仄句平仄仄平仄仄韵仄平平仄句仄仄平平句

水远天长又难托　而今幸已再逢　把轻离断却　
仄仄平平仄平仄韵平平仄仄仄平句仄平平仄仄韵

此词见《花草粹编》，误刻《碧牡丹》，细为校对，后段第二句以上，俱与张先词同，的系《剪牡丹》别体，因为类列。

历代作品

宋

张先 (1首)
李致远 (1首)

剪牡丹舟中闻双琵琶（宋·张先）

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。

柔柳摇摇，坠轻絮无影。

汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。

如解凌波，泊烟渚春暝。

采绦朱索新整。

宿绣屏、画船风定。

金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。

玉盘大小乱珠迸。

酒上妆面，花艳媚相并。

重听。

尽汉妃一曲，江空月静。

按：【注释】：
这首词受白居易《琵琶行》的影响，用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚，以及在此背景上活动的人物，描写得形神兼备，栩栩如生。上片起首三句是环境描写。“野绿连空”，见词人站在船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。
着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见眼前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的明澈洁净。此句本自谢朓诗“ 澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句，词人以其拿手的炼字功夫，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。在这幅图画中，“柳径无人，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写。这二句，显得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正在这里。
以平淡的句子，逗入意境，才见功力。特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树荫中，依稀看见它们在游荡回转，而一点影子也不留在地面，真有一种飘忽无影的妙趣。
“汀洲”句推进一层。词人在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。作者在船上望去，首先在远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，在芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常在春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。
上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，在水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。在晚霞辉映下，寂静的洲渚上，忽的出现了这一双美人，词人在凝望的同时，也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒情做好铺垫。
过片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，在一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的容颜出现。“彩绦朱索”，指五颜六色的彩带，是女子的装饰物，这里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣饰。
接下来一句为“金凤响双槽”。“金凤”代指琵琶。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤。”故苏轼《宋叔达家听琵琶》诗云：“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“响双槽”，表明是两把琵琶同时弹奏。这里切题《舟中闻双琵琶》。在这优美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深沉。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把自己与琵琶女的关系推进一层。
“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏，高昂处如急风暴雨，低回处如儿女私语，令人耳不暇接。人物的感情时而慷慨激昂，时而低回婉转，皆随乐声起伏，曲曲传出。乐声已至高潮，然又戛然而止，词人对音乐形象的描绘也暂收束。船上一片岑寂，在无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细节，径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”，是说琵琶女已带醉意，面颊被酒晕得绯红，故下句用“ 花艳”形容其醉态之美。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁，表明愁怀不释。对醉态愁容的描写，形神兼备，极其工巧。既然愁怀未释，欣逢知己，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍。
“ 汉妃 ”句用王昭君远嫁匈奴，马上弹琵琶故事。晋石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思；其送明君，亦必尔也。”“ 一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》。“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容，其中寄托着琵琶女离乡背井、流落江湖的身世之感。结句“ 江空月静”，以空廓沉静的月夜，烘托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界，相对无言，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余韵，让人回味。词境从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出。
这首词是作者的代表作之一。《古今诗话》载：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。公曰：‘何不目之为张三影？’客不晓，公曰：‘ 云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕絮飞无影：此余平生所得意也。’”（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引）。可见此词亦为作者的得意之作。

剪牡丹（宋·李致远）

破镜重圆，分钗合钿，重寻绣户珠箔。

说与从前，不是我情薄。

都缘利役名牵，飘蓬无定，翻成轻负。

别后情怀，有万千牢落。

经时最苦分携，都为伊、甘心寂寞。

纵满眼、闲花媚柳，终是强欢不乐。

待凭鳞羽，说与相思，水远天长又难托。

而今幸已再逢，把轻离断却。