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湘江静词谱

湘江静调见《乐府雅词》，一名《潇湘静》。

湘江静双调一百三字，前段十句五仄韵，后段十一句五仄韵史达祖

　　暮草堆青云浸浦　记匆匆　倦篙曾驻　渔榔四起　沙鸥未落　怕愁沾诗句　碧袖一声歌　石城怨　
　　中中平中平中仄韵仄平中读仄平平仄韵平平仄仄句中平仄仄句仄平平平仄韵中仄仄平平句中平仄读

西风随去　沧波荡晚　菰蒲弄秋　还重到　断魂处　
平平平仄韵平平仄仄句平平仄中句平中仄读仄平仄韵

　　酒易醒　思正苦　想空山　桂香悬树　三年梦冷　孤吟意短　屡烟钟津鼓　屐齿厌登临　移橙后　
　　仄仄平句平仄仄韵仄平平读仄平平仄韵平平仄仄句平平仄仄句仄平平平仄韵中仄仄平平句平平仄读

几番凉雨　潘郎渐老　风流顿减　闲居未赋　
仄平平仄韵平平仄仄句平平仄仄句平平仄仄韵

此调史词外，只有无名氏词，故此词可平可仄，悉参之。但无名氏词，后段第五句“白”字入声，第七句“莫”字入声，俱以入作平，不注可仄。

又一体双调一百三字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵《雅词拾遗》无名氏

　　珠帘微卷香风逗　正明月　乍圆时候　金盘露冷　玉炉篆烬　渐红鳞生酒　娇唱倚繁弦　琼枝碎　
　　平平平仄平平仄韵仄平仄读仄平平仄韵平平仄仄句仄平仄仄句仄平平平仄韵平仄仄平平句平平仄读

轻回云袖　风台焰短　铜壶漏永　人欲醉　夜如昼　
平平平仄韵平平仄仄句平平仄仄句平仄仄读仄平仄韵

　　因念流年迅景　被浮名　暗孤欢偶　人生大抵　离多会少　便相将白首　何似猛寻芳　都莫问　
　　平仄平平仄仄句仄平平读仄平平仄韵平平仄仄句平平仄仄句仄平平仄仄韵平仄仄平平句平仄仄读

积金过斗　歌阑宴阕　云窗凤枕　钗横麝透　
仄平平仄韵平平仄仄句平平仄仄句平平仄仄韵

此与史词同，惟换头作六字一句，又不押韵异。

历代作品

宋

史达祖 (1首)
无名氏 (1首)

湘江静（宋·史达祖）

暮草堆青云浸浦。

记匆匆、倦篙曾驻。

渔榔四起，沙鸥未落，怕愁沾诗句。

碧袖一声歌，石城怨、西风随去。

沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到、断魂处。

酒易醒，思正苦。

想空山、桂香悬树。

三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。

屐齿厌登临，移橙后、几番凉雨。

潘郎渐老，风流顿减，闲居未赋。

按：【注释】：
这是一首旧地重游、抚今追昔纯写旅怀的词。这首词全篇构思很有特点。它以前经驻舟的断魂处为主脉，综合古今，反反复复。例如“暮草”一句写荒野景色，为古今所同见，“ 渔榔 ”五句，是过去见闻，为断魂处的具体描写。“沧波”三句，对转而写今日。下片从断魂入手，重点写今天的感受。“ 酒易醒”三句承上启下，上承断魂，“ 孤吟 ”三句，转到闲居。“三年”三句，写今日天涯倦客，回忆过去关津生活，也是对古今感受的概括而说的。“屐齿 ”二句，转写未来，遐想对未来生活的安排，“ 潘郎”三句，又转到现在，与“洒易醒”三句遥相呼应。上下贯通一气。“暮草”五句，既是旧地重游的追忆，又是旧地重游的感慨。“暮草堆青云浸浦”，是前游时看到的水国荒凉的晚景。在这草暗云沉的景色里，听到的是驱鱼的声音，看到的是沙鸥的身影，“ 倦”字指对旅途奔波的厌倦，这就是从前驻篙的地方。“ 榔 ”当作“桹”。岳《西征赋》李善注引《说文》曰：“桹，高木也。”并对《赋》中“纤经连白，鸣桹厉响”解释说：“以长木叩船有声。言曳纤经于前，鸣长桹于后，所以惊鱼，令人网也。”陆龟蒙《渔具诗序》“扣而骇之曰桹”，注云：“ 以薄板置瓦器上，击之以驱鱼。”他的《鸣桹诗》说得更具体：“铿如木铎音，势若金钲急。驱之就深处，用以资俯拾。”以上通过词人的回忆，描绘了一幅愁肠百结的处境，构成了一种诗境，二者结合在一起，所以“怕愁沾诗句”。“怕”字既写不是滋味的心理状态，又写出了诗句未成匆匆离去的原因。
“碧袖”二句，笔锋陡转，深入写愁。诗句没有写成，哀怨的歌声又突然传来，声声哀怨，融入秋风，把愁境的描写推进了一层。“ 碧袖歌”即罗袖歌，指妇女的歌声。张先《转声虞美人》词：“一声歌掩双罗袖。”“石城怨”，即《石城乐》，刘宋时臧质所作，见《唐书·乐志》。张祜《莫愁乐》诗：“侬居石城下，郎到石城游。自郎石城出，长在石城头。”所以称为怨歌。从首句至此纯用追叙，回忆前游，令人魂断。这样的地方，词人是来了一次，不会想第二次的。“沧波”三句，写作客孤身，重来旧地。
时间仍然是秋天的傍晚，景色仍然是沧波茫茫，菰蒲无际。这草暗云沉的水国，本来是不想来的，结果却来了。在“重到断魂处”上用了一个“还”字，说明了并非自作多情，来寻旧踪，而是浪迹西东，无意重到。越想忘记过去，反而越忘记不了。这种怅惘不甘的心情，和苏轼《夜泛西湖》诗说的“菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香”的娱快心情相比，是迥然不同的。
下片写重来时的感想，用酒解愁，酒易醒，愁却不可解；不愿奔波，却奔波不已，所以愁思正苦。“想空山”句，正面抒写怀抱。当怅惘之际，想到淮南小山的招隐，词意一转。《楚辞·招隐士》云：“桂树重生兮山之幽。”又云：“攀援桂枝兮聊淹留。”幽山留隐，令人神往。“ 悬”字从李贺《金铜仙人辞汉歌》“画栏桂树悬秋香 ”来，突出了对隐居生活的热爱。“想”字上承“思正苦 ”，下贯《闲居》未赋。愁不可解，是第一层；旅途多怀，是第二层；归隐之想，是第三层。层层关连，一层深似一层，词人把翻腾着的千思万想揭示得淋漓尽致。
“三年”三句，总结近年生活，艰难备尝，十分凄苦。三年之间，屡闻“ 津钟烟鼓”，把终日奔波之苦，写得具体、形象。早晨渡头的钟声，黄昏关山的雾鼓，这样的生活，居然只身屡经，怎不令人梦冷意短？这三句与上片诗句未成、断魂处重到相映照，说明酒所以易醒、思所以正苦的原因。这种与上片欲断还连的手法，把今昔奔波生活，表现得委婉曲折。“屐齿”二句，紧承上文。“屐齿厌登临”，直连烟津钟鼓，厌奔波的痛苦，“ 移橙”句，遥接空山桂香，想归隐的生活。杜甫《遣意》诗云：“衰年催酿黍，细雨更移橙。渐喜交游绝，幽居不用名。”移橙以后，凉雨几番。词人想到的是，随着时光的流逝，交游的渐绝，可以享受空山桂香的快乐。词人不直接抒写对仕途奔波的不，却用移橙凉雨的景色抒情，形象饱满，情景交融。
结拍三句，用潘岳《闲居赋序》：“自弱冠涉乎知命之年，八徙官而一进阶，再免，一除名，一不拜职，迁者三而已矣。虽通塞有遇，抑亦拙者之效也。”潘岳是自叹“拙宦 ”的。词人对自己的遭遇深为不满，但又不愿直说，故借奔波跋涉的厌倦，写拙宦的悲哀。年岁渐老，风流顿减，但《闲居赋》却没有写出来。不正面说归隐不得是环境造成的，却反面说未赋闲居，责任在于自己。这三句看来心静如水，语言十分平淡无奇，实际上充满了对现实的不满和牢骚，平淡的语言里流露出激愤，意味隽永。以归隐不得之人，面对断魂之地，怎能不激起感情的波涛呢？

潇湘静/湘江静（宋·无名氏）

画帘微卷香风逗。

正明月、乍圆时候。

金盘露冷，玉炉篆消，渐红鳞生酒。

娇唱倚繁弦，琼枝碎、轻回云袖。

风台歌短、铜壶漏永，人欲醉、夜如昼。

因念流年迅景，被浮名、暗辜欢偶。

人生大抵，离多会少，更相将白首。

何似猛寻芳，都莫问、积金过斗。

歌阑宴阕，云窗凤枕，钗横麝透。