词牌-CGL查格律

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望湘人词谱

望湘人调见《东山乐府》。

望湘人双调一百七字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵贺　铸

　　厌莺声到枕　花气动帘　醉魂愁梦相半　被惜余熏　带惊剩眼　几许伤春春晚　泪竹痕鲜　佩兰香老　
　　仄平平仄仄句平仄仄平句仄平平仄平仄韵仄仄平平句仄平仄仄韵仄仄平平平仄韵仄仄平平句仄平平仄句

湘天浓暖　记小江　风月佳时　屡约非烟游伴　
平平平仄韵仄仄平读平仄平平句仄仄平平平仄韵

　　须信鸾弦易断　奈云和再鼓　曲终人远　认罗袜无踪　旧处弄波清浅　青翰棹　檥白苹洲畔　
　　平仄平平仄仄韵仄平平仄仄句仄平平仄韵仄平仄平平句仄仄仄平平仄韵平仄仄句仄仄平平仄韵

尽目临皋飞观　不解寄　一字相思　幸有归来双燕　
仄仄平平平仄韵仄仄仄读仄仄平平句仄仄平平平仄韵

此调只有此词，无他作可校。

历代作品

宋

贺铸 (1首)

望湘人（宋·贺铸）

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。

被惜余薰，带惊剩眼。

几许伤春春晚。

泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。

记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。

奈云和再鼓，曲终人远。

认罗袜无踪，旧处弄波清浅。

青翰棹舣，白蘋洲畔。

尽木临皋飞观。

不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

按：【注释】：
此为伤离怀人之作。词中以典雅华丽、蕴藉凝炼的语言和动荡开合、严密浑然的结构，先由景到情，复由情到景，一波三折，回旋往复，浑成深厚，有飞扬顿挫、一咏三叹之妙。李攀龙评比词曰：“词虽婉丽，意实展转不尽，诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。”
上片起首三句，由室外而室内，由写景而入抒情，迷离惝恍，哀感顽艳。“厌”字下接以四字对句，写室外充满生机之盎然春意，极细腻，极柔媚。莺声恰恰而到枕，花香温而动帘，春光明媚，欣欣生意，本应使人赏心悦目，心旷神怡。现在冠在不合常理之“厌”字，立刻化欢乐之景而为悲哀之情，变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端，一字传神，为全篇定调。故明代沈际飞《草堂诗余正集》评曰：“‘厌’字嶙峋。”第三句具体描写“厌”字之神理。“魂 ”而曰“醉”，则借酒浇愁，已非一时；“梦”而曰“愁”，则梦魂萦绕，无非离绪。醉、愁交织，充斥胸臆，作者此时，欲不厌春景，又将何如！
接下来三句写室内景物，透露“ 醉魂愁梦”之由。“余薰”谓昔日欢会之余香，“剩眼”指腰中革带空出的孔眼。词人以一“惜”字写出睹物思人、物是人非之悲哀，以一“惊”字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。“几许 ”句为上片词意之枢细。“伤春”总上，“春晚”启下，刻意伤春而春色已晚，其中既有韶华易逝、春意阑珊之悲哀，亦暗含与恋人往日共度春光而今不可复得之痛苦，情感颇为复杂，语气极其沉重。
“泪竹”三句亦景亦情，情景交融，意谓在一派浓暖的暮春天气里，湘妃斑竹，旧痕犹鲜，屈子佩兰，其香已老，所出徒为愁人提供触景伤情的材料而已。歇拍以“ 记”字领起，再由景到情，拍合旧事，振起上片。此二句紧承前之的层层铺垫和渲染，收束上片荡气回肠之愁情，于平实的叙述中寄寓沉重的哀伤。
过片抒情，前两句承上启下，直抒胸臆。鸾弦易断，好事难终；云和再鼓，曲终人远。上句借弦断喻自己与情人的分离，然而心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望；下句化用钱起“曲终人不见，江山数峰青 ”（《省试湘灵鼓瑟》）句意，言这一线希望顿时破灭。“须信”和“奈”两个虚词一承一转，把郁积在心头的落寞和绝望淋漓尽致地表现出来。“认”字以下，直至“尽目临皋飞观”，都是望中所见。以眼前之景达“曲终人远”之情，情中置景，细腻熨贴。词人登“临皋飞观”而望远，则洲畔白蘋萋萋，江边画舫停泊，即目皆为旧日景物，然而昔时双双携手水边弄波之旧处，却再也见不到心上人轻盈的体态。
结拍构思奇特，非同凡响。“不解 ”句，上应“鸾弦易断 ”、“曲终人远”，以加倍笔法，深化此时凄婉欲绝的心情。伊人一去，不仅相见无期，而且杳无间信，使人愁肠百结，肝胆俱裂。“幸有”一句，强颜自慰，愈见辛酸，在些许温情与欣喜之中，带有无限的凄凉和感伤，使人从燕归人远，燕双人孤的意象中莸得深沉的感慨与回味。
《蓼园词选》评此词“ 意致浓腴，得《骚》、《辨》之遗。张文潜称其乐府妙绝一世，幽索如屈宋，悲壮如苏、李，断推此种。”此乃深透之语。