词牌-CGL查格律

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薄幸词谱

薄幸调见《东山乐府》。

薄幸双调一百八字，前段九句五仄韵，后段十句五仄韵贺　铸

　　淡妆多态　更的的　频回眄睐　便认得　琴心先许　与绾合欢双带　记画堂　风月逢迎　轻颦浅笑娇无奈　
　　仄平平仄韵仄中仄读平平仄仄韵仄中仄读平平平仄句中仄中平中仄韵仄中平读平仄平平句平平仄仄平平仄韵

向睡鸭炉边　翔鸳屏里　羞把香罗暗解　
仄仄仄平平句中平中仄句中仄平平中仄韵

　　自过了　收灯后　都不见　踏青挑菜　几回凭双燕　丁宁深意　往来翻恨重帘碍　约何时再　
　　中中仄读平平仄句中仄仄读中平仄仄韵中平中中仄句平平中仄句中平中仄平平仄韵仄平平仄韵

正春浓酒暖　人闲昼永无聊赖　恹恹睡起　犹有花梢日在　
仄平平中仄句平平仄仄平平仄韵平平仄仄句中仄平平仄仄韵

此调以此词为正体，毛开词正与此同。若沈词之多押一韵、又句读小异，韩词之减字，皆变格也。　按，吕渭老词，前段第五句“记年时、偷掷春心”，年字平声；第八句“宝钗贳酒”，宝字仄声；毛词，结句“小立钗横鬓乱”，小字、鬓字俱仄声；吕词，后段第一、二句“怎忘得、回廊下，携手处、花明月满”，忘字平声，月字仄声；第三句“如今但暮雨”，但字仄声；第四句“蜂愁蝶恨”，蝶字仄声。谱内可平可仄据此，余参所采二词。

又一体双调一百八字，前段九句五仄韵，后段十句六仄韵沈端节

　　桂轮香满　送寒色　轻风剪剪　又还是　幽窗人静　梅影参差初转　念少年　孤负芳音　多时不见文君面　
　　仄平平仄韵仄平仄读平平仄仄韵仄平仄读平平平仄句平仄平平平仄韵仄仄平读平仄平平句平平仄仄平平仄韵

漫快泻琼舟　浓熏宝鸭　终是心情差懒　
仄仄仄平平句平平仄仄句平仄平平平仄韵

　　漫就枕　浑无寐　但听彻　天边飞雁　闲愁萦万缕　如何消遣　绣衾空忆鸳鸯暖　细思量遍　
　　仄仄仄读平平仄句仄仄仄读平平平仄韵平平平仄仄句平平平仄韵仄平平仄平平仄韵仄平平仄韵

倚屏山　挑尽琴心　谁识相思怨　休文瘦损　陡觉频移带眼　
仄平平读平仄平平句平仄平平仄韵平平仄仄句仄仄平平仄仄韵

此与贺词同，惟后段第四句押韵，第七、八句作七字一句、五字一句异。

又一体双调一百七字，前段九句五仄韵，后段十句五仄韵韩元吉

　　送君南浦　对烟柳　青青万缕　更满眼　残红吹尽　叶底黄鹂自语　甚动人　多少离情　楼头水阁山无数　
　　仄平平仄韵仄平仄读平平仄仄韵仄仄仄读平平平仄句仄仄平平仄仄韵仄仄平读平仄平平句平平仄仄平平仄韵

记竹里题诗　花边载酒　魂断江干春暮　
仄仄仄平平句平平仄仄句平仄平平平仄韵

　　都莫问　功名事　白发星星如许　任鸡鸣起舞　乡关何在　凭高目尽孤鸿去　漫留君住　趁酴醾香暖　
　　平仄仄读平平仄句仄仄平平平仄韵仄平平仄仄句平平平仄句平平仄仄平平仄韵仄平平仄韵仄平平平仄句

持杯且醉瑶台路　相思记取　愁绝西窗夜雨　
平平仄仄平平仄韵平平仄仄句平仄平平仄仄韵

此与贺词同，惟后段第二句减一字异。

历代作品

宋

毛并 (1首)
仇远 (1首)
吕渭老 (1首)
沈端节 (1首)
贺铸 (1首)
韩元吉 (1首)

薄幸（宋·毛并）

柳桥南畔。

驻骢马、寻春几遍。

自见了、生尘罗袜，尔许娇波流盼。

为感郎、松柏深心，西陵已约平生愿。

记别袖频招，斜门相送，小立钗横鬓乱。

恨暗写、如蚕纸，空目断、高城人远。

奈当时消息，黄姑织女，又成王谢堂前燕。

托琴心怨。

怕娇云弱雨，东风蓦地轻吹散。

伤春病也，狼藉飞花满院。

薄幸（宋·仇远）

眼波横秀。

乍睡起、茸窗倦绣。

甚脉脉、阑干凭晓，一握乱丝如柳。

最恼人、微雨悭晴，飞红满地春风骤。

记帕折香绡，簪敲凉玉，小约清明前后。

昨梦云何处，应只在，春城迷酒。

对溪桃羞语，海棠贪困，莺声唤醒愁仍旧。

劝花休瘦。

看钗盟再合，秋千小院同携手。

回文锦字，寄与知他信否。

薄幸（宋·吕渭老）

青楼春晚。

昼寂寂、梳匀又懒。

乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。

记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。

便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。

怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。

如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。

却谁拘管。

尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。

腰支渐小，心与杨花共远。

按：【注释】

①角枕：枕心角饰者。
②贳（shi）：赊欠。

【评解】

这首词委婉细腻地抒写了别后相思之情。眼前的景色，勾起往事的回忆。上片写当
时相会的情景。春心偷掷，花前相见，赏酒题诗，深院共醉。往事历历，萦绕心头。下
片写别后的相思相忆。当时廊下携手，花明月满。如今小窗闷坐，无言泪满。“心与杨
花共远”，写出了无限相思与眷恋。余味绵绵，耐人寻思。全词着意描绘暮春景色，实
抒离别相思之情。
从眼前写到过去，又从以往回到眼前。含蓄蕴藉，婉丽多姿。
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这是一首恋情词，叙述一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思。这位少女的身分，词中虽有“青楼”字样，但据曹植《美女篇》“借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关”她应是府第中的闺阁，由词意可见，她不是妓女，而是良家女儿。她对恋人的感情是纯洁无瑕的。
写恋爱男女双方分开而引起忧愁的情感，是唐宋词中常见的主题。但吕渭老的这首词，却鲜明地表现出疏秀明丽、自然清新的艺术风格。
这首词的中心写的是愁。作者在起调处就开始刻画这位少女的“愁”的形象。以“春晚”点出时节，暗寓伤感。在古典诗词中，晚春常常出现百花零落的“残红”景象，象征着“愁”。“昼寂寂、梳匀又懒”，承“春晚”而来。寂寞与“懒 ”，都是晚春季节给人的感受，这里同时又是这位少女孤单无伴、百无聊赖的心理表露。她虽然梳头、匀面，但却只能独坐“青楼 ”，独消永昼。“乍听得”两句，转写动景，亦承“春晚”而来。鸦啼莺弄，本当赏心悦耳，可在她，却引起了相反的效果：“惹起新愁无限 ”！用反跌之笔，更为深刻地写出了这位少女心灵深处的“ 愁”。
至此，始露“愁”字，又借莺声引出，是作者用笔婉转生姿处。这是全词的第一个层次，写少女的忧愁的情态，一片愁云，笼罩全词。“记年时”以至上片结句，是全词的第二个层次，以回忆的笔调，从刻画形象、剪裁画面入手，写这位由初恋至热恋的全过程。
插入叙事。“记年时”的“记”，是个“领字”，领起下文五句，在语法结构上，这五句都是“记”的宾语，是少女所“记”的内容。这五句，层次分明，连珠而下，气脉一贯，从中似乎可以觉察到这位少女在恋爱过程中紧张而愉快的心情。这五句所叙述的内容层次是：先写初恋的时间：“年时”，即那年。“偷掷”两句，则是写与恋人初次相见时的情态。作者在“相见”前连用“花间”、“隔雾”、“遥”三个修饰语，把这次相见写得温馨浪漫、极富情致。且写出见面时相距较远，而且在花丛中由花枝掩面。尤其是还隔着那轻纱般的雾。这就活画出这位少女在恋情（“春心”）萌动、勇跃欲试时的羞涩与紧张，与“偷掷”的“偷”字配的搭极当。自然，作者把这次相见置于如此美妙的环境之中，不无象征爱情美好。然后写恋情的发展：“角枕题诗——宝钗贳酒——共醉青苔深院”。这里的“便”，也是“领字”，有“于是，就⋯⋯”的意思。在“记”字领辖范围中，再用一领字，意在加强下三句的句间联系，层层递进，不容稍懈，表现了双方恋情的迅速发展。同时，用“便”字把“记”字所领起的五句，在节奏上分开，使下三句成为上二句的自然发展，上二下三之间，“便”字成了联系的纽带。领字之中有领字，使结构疏密有致，节奏鲜明，足见作者驾驭语言功力。
下片换头处以“怎忘得、回廊下，携手处、花明月满 ”，紧接上片，并为上片的美好的回忆作总结。
紧接着，用“如今但⋯⋯”作有力地转折，开拓这首词的第三个层次，展现出凄凉的画面。这一层，与上片所写对爱情的美好回忆，正好互为反衬，从而表现这位少女心灵深处的凄凉，同时也揭示了这位少女“愁”的根源所在。这正是作者的曲折用笔，巧妙安排。“但”是个“领字”，领起“暮雨”、“蜂愁蝶恨 ”、“小窗闲对芭蕉展”三句。这三句，一句一个画面，景中寓情。
“暮雨”纷纷萧萧，如丝如麻，景象暗淡凄清而纷乱，从而进一步表现了少女心情的纷烦与凄苦；“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而来，明写蜂蝶，暗写少女，“小窗”云云，则是明写少女了。三句内容的排列，由物而入，由晦而显，然后再以“却谁拘管”直抒幽怨，同时也暗示出她那美好的爱恋，已如流水落花，不堪回首，为最后一层意思预作安排。最后一个层次，是词的歇拍：“尽无言、品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。”这是全词抒情达意的脉穴，写尽少女愁极而悲、悲极转忧恨的复杂情态。筝，《隋书·乐志》说始于秦，故称秦筝；筝声哀，故称哀筝。
李峤咏筝诗有“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”，岑参《秦筝歌》有“汝不闻秦筝声最苦”、“闻之酒醒泪如雨”等句。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行，故刘禹锡称其“玫瑰宝柱秋雁行”（《伤秦姝行》）。这位少女“闲品秦筝”以写其哀，声情相应，不禁悲从中出，以致“泪满参差雁 ”。意深而语新，一句写尽少女相思之苦。“腰支渐小”，说人消瘦，是长期愁苦悲痛的明证。“心与杨花共远”，借杨花飘逝以写少女愁绪的悠远、渺茫，心犹杨花，杨花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有余不尽之意 ”（张炎《词源》），深得词家结句之法。且杨花变晚春之物，用以结句，遂使全词首尾照应，回环往复，浑然一体，亦作者匠心独运之处。
这首词叙事抒情，层次分明，从刻画形象入手，由画面组织成文，构思巧妙，情致婉转。前人称吕渭老的词婉媚深窈，与美成、耆卿相伯仲。从这首《薄幸》词看来，并非过誉。

薄幸（宋·沈端节）

桂轮香满。

送寒色、轻风剪剪。

又还是、幽窗人静，梅影参差初转。

念少年孤负芳音，多时不见文君面。

漫快泻琼舟，浓熏宝鸭，终是心情差懒。

谩就枕，浑无寐，□听彻、天边飞雁。

闲愁消万缕，如何消遣。

绣衾□忆鸳鸯暖。

细思量、遍倚屏山，挑尽琴心，谁识相思怨。

休文瘦损，陡觉频移带眼。

薄幸（宋·贺铸）

淡妆多态，更的的、频回眄睐。

便认得琴心先许，欲绾合欢双带。

记画堂、风月逢迎，轻鼙浅笑娇无奈。

向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。

自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。

几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。

约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。

厌厌睡起，犹有花梢日在。

按：【注释】：
又作：艳真多态。更的的，频回眄睐。便认得、琴心相许，与写宜男双带。记画堂、斜月朦胧，轻颦微笑娇无奈。便翡翠屏开，芙蓉帐掩，与把香罗偷解。自过了收灯后，都不见、踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来翻恨重帘碍。约何时再。正春浓酒暖，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。

①滴滴：形容眼波不时注视的样子。
②睐：斜望。
③琴心：以琴声达意。
④绾：盘结。　合欢带：与“同心结”同意。
⑤烧灯：指元宵节。

【评解】

这首怀人之作，可能是通过对男女恋情的吟咏，别有寄托。上片追忆前欢，抒写当初相遇时的情景。下片写别后相思之苦。全词铺叙详尽，情致委曲。在北宋慢词艺术上有较高成就。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》：凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。
周济《宋四家词选》：耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中布景，故秾至。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑借酒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄幸》，殆其自谓耶？
张文潜《东山词集序》：乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛。
--引自惠淇源《婉约词》

这是一首怀念昔日情人的词。词的上片写男主人公与情人相识，相爱和相恋的经过，下片写离别后男主公的相思之苦。全篇既热烈奔放，又缠绵悱恻，前欢与今愁，铺叙详尽，情致婉曲，且熔景入情，秾丽之极，读来令人叹惋。
起首二句写伊人虽淡妆亦多姿，初次见面，她用那双明亮的双眸频频回首相见。词人首先写情人的淡装和目光，可见这两点给他留下了很深的印象。郎有情，妾有意，于是“便认得琴心先许，欲绾合欢双带。”这两句暗用司马相如，卓文君之典，说明二人己目成心许。”“记画堂”句，正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态。接着“向睡鸭炉边”以下三句写欢会的地点，在睡鸭形的熏炉边，在绘有翔鸾花纹的屏风内，他们双双好合了。
过片承上，说那次欢会是灯节之时，同时又开启下文，说除灯节外，还有踏青节和挑菜节可以重温旧梦，但“过了”“不见”又点出：实际上，这两次都未见到伊人的踪影。“几回凭双燕”以下三句，用典，写男主人公几次设法与对方联系，但都障碍重重，音信难通。接下来迸出一句“约何时再”的慨叹。最后四句写男主人公在绵绵相思中更觉春浓酒困，所以无情无义地昏睡起来，待到他一觉醒来时，日影仍在花梢之上。
此词写人、写事、写情、均层层深入，一泻无余，细腻婉转。全词熔情入景，故淡远；熔景入情，故秾丽。于言情中布景，景即是情，情则愈加浓烈，这种高超的艺术手法，对于作者抒写从恋的狂欢到离别相思的辛酸这一情感历程，起了十分关键的作用。

薄幸送安伯弟（宋·韩元吉）

送君南浦。

对烟柳、青青万缕。

更满眼、残红吹尽，叶底黄鹂自语。

甚动人、多少离情，楼头水阔山无数。

记竹里题诗，花边载酒，魂断江干春暮。

都莫问、功名事，白发渐、星星如许。

任鸡鸣起舞，乡关何在，凭高目尽孤鸿去。

漫留君住。

趁酴醾香暖，持杯且醉瑶台露。

相思记取，愁绝西窗夜雨。

按：【注释】：
词一开头就直叙送别事。“ 君”乃安伯弟也，但其生平不详。“ 送君南浦”是江淹《别赋》里著名的句子：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。”这段话一直成为人们抒发惜别之情的意念载体。只要一提到“ 送君南浦”，或只提出 “南浦”两字，就会使那整段话的意境全出，令读者感受到一股感伤的意味。这首词也借用了这个句子，开门见山，迅速入题。
“对烟柳”至“叶底黄鹂自语”数句，铺叙当时景物。这里有“青青万缕 ”的柳条，有满眼的绿树，有藏在树叶深处鸣啭的黄鹂。它们的出现。是在“送君南浦”之后才出现的。“折柳赠别”是我国的古老传统，因而烟柳万缕就会使人产生分别的感伤的联想。而满眼绿树这一意思的表达，却是用“更满眼、残红吹尽”这样的句子，它调动人们的思维能力，去想象那残花在枝头片片被吹落的景象，以增添感伤的气氛。
文学描写的得天独厚之处，就在于它不但能描写现实存在的实景，而且能描写这一实景在此之前的情况的虚景，以虚景来表达实景的意思；故“残红吹尽”就是绿叶成阴之意。而树叶深处的“黄鹂自语”，则是反衬别离愁绪的。此句子当从杜甫的“隔叶黄鹂空好音 ”（《蜀相》）化出，黄鹂自乐而离人自苦，颇具弦外之音。一“更”字联上串下，使离愁别绪程度递增，表现得很有层次。
“甚动人、多少离情，楼头水阔山无数。”“甚动人”，点出 “离情”之“动人”——使人伤感；点出送别之地是“ 楼头”；由楼头极目远望，只见水天空阔，乱山无数；那么，对方此去之远，其觌面之难再，已不不言自明了。行文至此，在内容上已自成一大段落——写出了送别时的情景。
“记竹里题诗”三句，回忆两人最近的交往之乐。
“ 春暮”点出时令，显然是在此别之前的一段时间；“载酒”、“题诗”，那是文人最常见的交往活动，以“竹里”、“花边”作背景，更增加它的韵致。“魂断”二字，是痛快之极的意思，不指悲哀；这两字不但指“江干春暮”，也兼指“竹里题诗”和“花边载酒”；三句联成一片，描写出一段欢乐的生活。以“记”字领起，说明它是保存在记忆中的已经失去的欢乐，以反衬今日别离的苦痛。这样，在抒写别恨方面，又深入一层了。
下片开头换了个角度，通过联系各自身世和时局而大发感慨。从“都莫问”到“任鸡鸣起舞”，是慨叹空有壮志而功名未立白发渐生。这几句必须稍加解释，才能领会作者的深意。韩元吉《宋史》无传，其行实多不可考。据《南涧甲乙稿》，知道他曾做过信州幕僚、南剑州主簿、江东转运判官等职；乾道末年为吏部尚书，曾出使多国；淳熙元年（1174）以后，两知婺州，一宰建安，晚年归隐信州。从“都莫问功名事，白发渐、星星如许”来看，此词可能作于入为吏部尚书之前，那时他四十多岁，故作此语。但他的慨叹功名未立，并不完全是为了一己之私，这跟中原的恢复是有关系的。南宋的处境和东晋极为相似，故韩元吉用这个“鸡鸣起舞”的典故来策励自己。韩是河南许昌人，中原失守，“乡关何在，凭高目尽孤鸿去”。感叹乡关渺邈，有家难归，但目送归鸿而去，却也道出了爱国怀乡，建功立业之豪情。
“漫留君住”三句，又回到惜别，劝安伯姑且再片刻，持杯痛饮，这是舍不得分别的表现。“趁酴醾香暖”句的“酴醾”是酒名。黄庭坚《见诸人唱和酴醾诗辄次韵戏咏》“名字因壶酒”句任渊注引《王立之诗话》云：“酴醾本酒名也。世所开花本以其颜色似之，故取其名。”这里的“香暖”正是说酒。此言趁酒之香且温当持杯而醉；“瑶台露”是给美酒加上高级的赞辞。最后两句，是说不知何时才能重会，相约永远思念对方。“西窗夜雨”是取李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（《夜雨寄北》）的诗意，冠以“愁绝”二字，就是说西窗下共话别后情况的机会难得了。这样的结尾，给人留下了无限的惆怅。
韩元吉是南宋初期主战派人物之一，他和张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等人都有交往，词作亦具有辛派悲壮豪放之气慨。即使在这首送别词中，也不例外。此词气酣意足，感情深挚；叙述层次开合变化，紧凑协调。值得一提的是《薄幸》这个词牌很少人填写，这一首却写得十分工整，平仄、韵脚、句读都中可格律，堪为典范。虚字“对”、“ 更”、“ 甚”、“ 记”、“任”等使用得十分妥贴，处在领起的位置，又都是去声字，声律上造成一种苦涩的韵味，与词的内容情调很相称。